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贾樟柯要在成都开一家餐厅 把生活还给市井

2017年02月28日 09:37
编辑:刘丹

本网讯:“我对成都有感情,”电影导演贾樟柯对房观察表示,而这段感情始于他第三部可以在内地公映的影片《二十四城记》。

贾樟柯要在成都开一家餐厅 把生活还给市井

电影导演:贾樟柯

十年过去,这个原本是一片工厂的地方,焕发出城市精致的一面。而贾樟柯再一次出现在这片土地上时,这里已是成都华润万象城。这是继影片《二十四城记》之后,贾樟柯再一次与成都华润万象城发生交集,这次他是为“山河故人·家厨”而来。他要在成都万象城开一家“餐厅”。

在没有拍摄《二十四城记》之前,贾樟柯一直想拍摄一部以工厂为背景,反应产业工人的影片,先后他考察了太原钢铁厂,北京首钢等符合影片拍摄的场地,当他偶然来到成都,得知420厂即将拆迁的消息后,他感觉到,成都这座城市气息与自己想拍摄的影片构思相吻合。

虽然影片题材有了,但是成都对于贾樟柯是陌生的,从《小武》、《站台》、《山河故人》,他的大多数影片作品均取景于老家汾阳。

于是在2007年,他决定来到成都实地采访。一年的采访,40万字的采访笔记,历时一年的剧本创作,他为我们呈现了一部精彩的影片《二十四城记》。成都这座城市也为他留下了深刻的印象。采访的人物也为他留下了感人的故事和意外的惊喜。

关于《二十四城记》,贾樟柯曾说过这样一段话:“越老的工人越在维护这个体制,绝不是他对这个体制没有反省,没有批判,而是他很难背叛他过去青春的选择。”

也正是这样一部影片打破了真实与虚构的界限,通过这部“伪纪录片”,留住了那些曾在成发集团勤劳人们的生活状态,并永久地保存了下来。

而今,成都成华区双庆路8号,420厂过去的记忆,永久留在了贾樟柯的影片中,这里已经是一座精致的城市大型综合体。

成都这座城市在变化中却一直未变。

“我觉得这十年来,成都有一个不变的地方,就是成都的性格里有热爱生活,休闲生活的一个空间”贾樟柯对房观察说。

此次落户成都万象城的“山河故人·家厨”在一定程度上也源于成都这座城市独特的城市气息与城市艺术氛围。尽管此前深圳、广州、等城市都曾向贾樟柯发出过橄榄枝,但全国第二家“山河故人·家厨”最终开在了成都,第一家在他老家汾阳。

“山河故人·家厨”在空间划分上一半用于艺术,一半用于餐饮,和日常的生活融入在一起,因为影片本身就是日常消费,也是人们日常文化消费的一种方法,我们还是把他还原给市井吧。”贾樟柯对房观察表示。

房观察:今天你感受到的成都和十年前拍摄《二十四城记》时,有变化吗?

贾樟柯:你看今天太阳出来了,很多人都出来晒太阳了,我觉得这十年来,成都有一个不变的地方就是成都的性格里面有热爱生活,休闲生活的一个空间。当然这座城市的环境在变化,城市硬件设施也在变,城市的精致化也在变,我没有在成都长期生活,其他细节的变化还说不上来。

房观察:有人说《二十四城记》是一个艺术家正视时代的一部作品,你如何看这一说法?

贾樟柯:如果说十年前,不拍摄《二十四城记》不要说人的生活方法,就连那些房子都没有了。在这样的情况下,需要导演去坚持影片这样的一个方向,这并不是说否定影片的另一个方向,但是生活需要把这样一个方向传达出来。《二十四城记》中的记录并不是刻意的记录,而是把生活中真实处境传达出来,就有文献的价值。

房观察:你喜欢成都吗?

贾樟柯:我对成都有感情,也可以说跟成都万象城有感情,从拍摄影片到现在十多年的老交情,我们契合度也非常高,现在成都万象城要打造一个文化消费的目的地,我也很看好。

房观察:“山河故人·家厨”是怎样的一个形态?

贾樟柯:成都万象城“山河故人·家厨”是第一家开在shop mall城市综合体里,我们这个餐厅是一个复合类型的餐厅,餐饮空间和艺术空间复合在一起。

从形态上来说不算创新。从比重上来说,因为过去以艺术空间为主,有一点点餐饮的元素,主要是餐饮,偶尔做个艺术活动。“山河故人·家厨”在空间的划分上一半用于艺术,一半用于餐饮,和日常的生活融入在一起。因为影片本身就是日常消费,也是人们日常文化消费的一种方法,我们还是把他还原给市井吧。

房观察:我理解的电影就是能留下感动,留下人们生活价值的工具,电影于你感受会更深刻吧!

贾樟柯:我们一直渴望人类有一种媒介纪录人类生活,电影就是人类发明下来纪录人类世界的工具。所以影片在很大一种程度上像镜子一样,可以让我们沉溺在某一段生活里面,对自己的生活有一个理解。

而电影的另外一个传统就是,戏剧的传统。通过天马行空的想象,通过影片再造出来。所以到最近这几年,基本上就是戏剧类型的影片比较活跃。可能因为人们生活节奏太快,时代发展太快,生活压力太大,并不是很愿意面对自己生活的处境。

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